Инструкция Видеомагнитафон Philips Vr 253

Posted on admin

1 Магия света инструкция к применению гелевых свечей Документ найден! Документов в базе.

Форумы Список форумов Название форума Тем Сообщений Последнее сообщение Идеи, предложения, действия. 67 523 14:59:50 тема: автор: ПРОДЛЕНИЕ ЖИЗНИ 90 1629 14:16:08 тема: автор: 30 388 20:05:31 тема: автор: Геропротекторы, БАД, и прочее. 39 427 17:59:43 тема: автор: Здоровый Oбраз Жизни 19 146 15:43:56 тема: автор: РАЗНОЕ Не нашли раздел форума в который подходит для вашего сообщения, создайте новую тему здесь. 33 334 12:07:25 тема: автор: Вместо гостевой книги. 14 149 13:04:44 тема: автор: Сюда добавляются и коментарии оставленные в форме после самой новости.

  • Видеомагнитофон, видеокаме ра и другая радиоаппаратура. Управление телевизорами с помощью. Чивают быстрое описание и отладку тестов, а также диа гностику неисправности про. VERSUM—VR 715) была собрана ин формация по их техническим возмож ностям и особенностям.
  • Не работает механизм подачи кассеты (надо регулировать). В остальном все работало- записывало! Есть пульт, шнуры, инструкция. Внешний вид на 5. Основные характеристики Philips VR410 Тип Видеомагнитофон Стандарт VHS Стандарты видеозаписи PAL/MESECAM/NTSC Воспроизведение.

49 15:56:47 тема: автор: Frankroush Эзотерика, уфология и другое. Все что основано не на современно научном представлении. 33 286 22:53:34 тема: автор: Сейчас на форуме пользователи Сегодня отмечают день рождения нет.

Тред на архиваче: Видимо, вариант «просто использовать по назначению» для аудиолухов является давно не рассматриваемым. Им дай только потьюнить да розовые шумы послушать. насколько про него помню, там головок не достать, если сдохла.

Это верно, только головки у этих аппаратов почти не убиваемые. В своё время мастер замерял на двух моих деках (разных месяцев производства с некоторыми отличиями в конструктиве) — 80% и 95% от номинальной мощности лазера соответственно. И это после более 30 лет со дня производства!

Другое дело, что почти никто не умеет чинить эти ПКД. Вы просто не умеете их готовить (с) sb v900 sony-переключалка между источниками, что то подобное давно искал, опиши как работает. 1) В 3+3 входа втыкиваешь воспроизводящие устройства 2) в один из четырёх выходов коммутатора (или в мониторный) тыкаешь межблочник ко входу AUX/Tuner предусилителя. 3) клацаешь по матрице, выбирая совпадающий вход с выходом (обычно лишь первый столбец в силу того, что выход один) 4)????? 5) PROFIT!!1. еще и частота дискретизации хорошо если 30кГц Да лучше б 30, только честных.

А у тебя после 8-кратной передискретизации, с диким джиттером будет и того хуже. А то что там на входе было 192, это для ТТХ хорошо, в рамочке на стеночку вешать. Сколько реальная точность у деки тогда? Бесконечность AKA отсутствие дискретизации. Да столько ведь и не нужно. Ну начинается.

Сначала ололо 112 dB!!!!111 Теперь уже НИНУЖНА. У компакт дисков сколько динамический диапазон? У реальных дисков или сколько стандарт теоретически в вакууме позволяет по документам получить согласно расчетам.?

А то это какбэ две большие разницы. У бытовых музыкальных центров около 60дб, сколько SNR у любой деки на твой выбор? Это от ленты зависит, на секундочку.

На дешевом хроме 60 получается легко. И это на обычной скорости, а деки бывают и с двойной. Я имел ввиду, что в первый раз тебя не понял. честных Каких честный, братан? Ты в с потолка не бери, назови, например, процент на который пиздят характеристики, или конкретные числа. Осцилограммы, покажи, хуй знает.

Я беру конкретную цифру, которая указана в спецификации, ты берешь абстрактно честную? Бесконечность AKA отсутствие дискретизации. Ты говоришь и CDдеке? Я говорю о ней. Сначала ололо 112 dB!!!!111 Теперь уже НИНУЖНА. Не нужно на практике. Во-первых, человек столько не слышит, во-вторых, на носителе музыки, то бишь CD диске динамический диапазон порядка 90дб.

То, что возможности карты его перекрывают - здорово, хоть и не нужно. Зато приятно, что она точно не напиздит. Понял теперь? У реальных дисков или сколько стандарт теоретически в вакууме Ну давай конкретные цифры для обоих случаев.

У металлики на последнем диске вообще динамического диапазона нету, ага. Это от ленты зависит, на секундочку. Мы говорим о CD? 60 получается легко То есть дека хуже аудиокарты? Та же хрень сейчас с китайцами. Один завод сделал удачную модель (чего угодно, от роутера и планшета до ЦАПа) - тут же все начинают лепить свои лейблы и впаривать. А разобраться кто что на самом деле сделал - голову сломаешь.

Как я и говорил, хотите понять про тогдашних японцев - смотрите на нынешних китайцев, которыми в мире 70-80х японцы и были. Поэтому восторгаться Акаянами с ЛМП от кассетника и звенящим стеклоферритом могут только люди, не видевшие Tandberg и Revox. Дешево и красивые кнопочки - вот вся суть японцев. За очень и очень редким исключением. Слово Акаяны было исключительно чтобы подчеркнуть картинку с GX-77, у которого движок реально от кассетника. Твои технари с пионерами далеко от него не ушли. А особенно пионеры 909, 707 и 701, еще и тому же семьдесят седьмому акаяну просравшие эту самую рыночную нишу игрушечных недокатушечников, оказавшуюся огромной как пиздец.

Вот чего акаяны умели - так это понять нежную душу потребителя, писающегося от неебательской крышечки и индикаторов неземной красоты. До сих пор, что характерно, писающегося - цены на 77 подтверждают. Akai это дохуя красивых стрелочек с говном внутри и громкий маркетинг про неубиваемые головки. У инженеров TEAC слово Akai было ругательным, например We joked many years back that the A5500 was designed by the Akai guys, now I say that about the X2000R чем тебе стеклоферрит не нравится Ничем не нравится.

Маркетинг победивший инжиниринг. Уж тем более говенные 500-е головы, что ставили на поздние Акаяны. но оно же страшное Во-во. Стрелочки-хуелочки подавай, а то что играет оно хуже кассетника - да и хуй-то бы с ним. Вся потребительская суть 80-х.

ты глянь как старые акаяны сделаны 200 и 400 серия, ага. Ленту рвут - только в путь. да и 636, 46., 620. Что плохие аппарты?

Отличная протяжка. Лол порядка 800-1500 рублей за верхний акай. 2500 стоил 747dbx, который и считался тогда верхним Признак нормальной экранировки как минимум. В автомобиле это важно. И в целом - того что тут на важных вещах не экономили. в рашке его и сейчас не смогут сделать Ну, совок развалился, мощности проебались.

Раньше могли и делали не так, как Акай, а лучше. Конечно, культура производства на бытовухе порой оставляла желать, оттого и движки пищали иногда. Электроники-Олимпы сделаны основательнее на порядок, как и их прародитель Ревокс. Идель-001 - не потомок Ревокса, а сделана тожже весьма годно.

моторы со внешним ротором! Экая невидаль. У меня такой папст стоял в SL-911. И в циркулярке какой-то древнесовецкой с трёхфазным двиглом тоже был внешний ротор. полностью БЕСШУМНО работающие Насчёт полной бесшумнсти сомневаюсь.

Что, на слух не определить, работает протяжка или нет? У товарища банальный Союз-110 такой же условно бесшумный. И с родной, замечу, головой после тех же 30-40 лет играет, хоть она и стёрлась. Стеклоферрит - он и в Африке стеклоферрит.

Стойкий он что в Японии, что в СССР, что в Европе. А ещё у Акаев ЛПМ жестяной, так-то! We joked many years back that the A5500 was designed by the Akai guys, now I say that about the X2000R мы шутили про то, что а5500 был разработан ребятами из акая, теперь я это говорю о х2000Рэ. И где тут ругательства?

'Ничем не нравится. Маркетинг победивший инжиниринг. Уж тем более говенные 500-е головы, что ставили на поздние Акаяны.'

Поздние ничего не скажу, но головки до сих пор в строю и пишут -читают. Это сколько - 30-40 лет? Чем же они плохи?

Я не сказал, что у акая САМЫЕ лучшие головы. Были и есть наверняка лучше. Тут вопрос в каком сегменте и за сколько денег. Не нужно их с штудерами и телефункенами, на которые абба и битлз писались сравнивать. Сомневаюсь что савЭцкий стеклоферрит столько же отходил и также писал. Сильно сомневаюсь.

Стрелочки-хуелочки подавай, а то что играет оно хуже кассетника - да и хуй-то бы с ним. Вся потребительская суть 80-х.'

Хуже кассетника если и играло- неотстроенное советское барахло, с завода. Бабинник, даже в закате славы. Даже нелюбимый тобой 77 играл лучше кассеты, я лично слушал и слышал.

А то,что внутри мотор не от танка и шасси не чавуний, извините, другие задачи. Не нравятся тебе стрелочки - так и скажи.

Более ранние - M серия ничего для своего времени. Так, момент, насчёт дешёвых серий 200 - им то по 40 лет уже. Они и были максимально дешёвыми балалайками для быдла. Что 'лол', плохая протяжка? Или ты сейчас начнёшь штудер в 2 раза дороже тыкать? Или редкий как мамонт техникс 1700? Или отари, которые редко кроме студий у кого стояли?

Пойми, у акаев в бобинниках была чуть ли не больше половина рынка. Не хухры мухры. 2500 стоил 747dbx вот видишь, ты лучше цифру знаешь. Но опять же - 747 в ДБХ редкость редкая.

Сколько нужно было ждать и кого иметь в знакомых, чтобы его привезли. Думаю в москве было отсилы 2-5 человек с такими железками.

А про остальной совок и говорить не приходится. Дальше спорить о чём то с этим существом бесполезно.

Давай без политачерских замашек. Что, не было при совке десятка-другого заводов, производивших аудиотехнику? Или они после развала СССР не канули в Лету? Под конец СССР-к началу РФ был весёлый период, когда были и мощности, и люди с предпринимательской жилкой, и из этого субстрата выросли сотни фирмочек-контор-кооперативов, лепивших самого разного качества оборудование. Большая часть их скурвилась, задушенная китайским ширпотребом. Вот у меня есть драйвер производства НПК 'Гамма'.

Вещь качественная, основательная - предрупорная камера выполнена точным литьём с последующей мехобработкой, задняя крышка - фрезерованный плексиглас толщиной 12 мм, весь конструктив раскидывается на детали за минуту и собирается за минуту же. Ратаев, пиливший усилители такого уровня, что их ставил Ньюэлл во все студии своей разработки. Сейчас от этого остались ратаевская 'Нева Аудио', Сакевич; недавно образовались Питон, Филигрань. Никого крупного не упустил? И ни единая российская фирма не занимается связанной с аудио точной механикой, насколько я знаю.

у меня их пять. У меня - 0, ибо нафига? и где тут ругательства? 5500 и X2000R считаются неудачными таскамами.

не нужно их с штудерами и телефункенами, на которые абба и битлз писались сравнивать Так и сравниваю не со Штудерами-Награми, а с вполне бытовыми Ревоксами. Перегибает, да. шасси не чавуний, извините, другие задачи ЛПМ-то всё равно должен держать геометрию. Недаром на приличных заводах отливки выдерживали месяц или около того для 'рассасывания' напряжений.

фишка акаев в том, что продукт относительно массовый был Да, японцы очень удачно нишу массовой дешёвой техники освоили. Только сейчас эти 'декоративные' Акаи стоят чуть ли не дороже Ревоксов и прочих Лиреков. Я почему так часто Ревокс поминаю - он же массовый, недорогой и дохуя годный. И дизайн не цыганский. МЭЗы, кстати, тоже сравнительно массовые для студийных аппаратов. Чуть ли не каждое культурное учреждение покрупнее сельского клуба имело такой. в том же совке механику толком не могли довести, а электроника - позорище Раздался пронзительный голос со стороны 'Берёзки'.

Акаефагу сегодня предстоит очередное нудное выпаивание транзисторов с поголовной заменой. Google akai transistor rot. Как аргумент приведу такой пример: 'Магнетону' заказали разработку двухдорожечных голов для STMов и прочего, и по её окончанию эти головы заказывали наравне с оригинальными. У студий, требования, очевидно, не ниже, чем у любителей Акаев. думаю в москве было отсилы 2-5 человек с такими железками.

а про остальной совок и говорить не приходится. Насчёт конкретно 747DBX не скажу, но в целом Акаи были распространены благодрая спросу на них со стороны фарцовщиков, писавших на ленту с заграничного винила. Большая часть их скурвилась, задушенная китайским ширпотребом ну вот как здесь без полит замашек??! Были конторы.да.

Развивающие игры для детей от 2 до 10 лет для развития речи, памяти, внимания, обучения чтению и счету, развитию логики, моторики и творческих способностей. Игры мерсибо.

Всё что ездило-летало-убивало кое как делали. Вроде неплохо местами. Бытовуха, тем более аудио - по остаточному принципу. Отсюда весь бред и дебилизм советской аудиоаппаратуры. Ну и немаловажно - делали в массе не фанаты и знатоки дела, сегодня он аппаруру спецсвязи клепает.

Завтра поручили к 7-й пятилетке сваять усилитель. Элементная база. Даже не пиздец. Ну и норма по выработке, несоблюдение стандартов, допусков (кто там хочет без премии остаться?) всё в совокупности обеспечивает на выходе - полуконструктор.

И казусы - на свеме лили то ли 3 то ли 5 километров ленты в день. Превознемогание было 7. На вшивом басфе лили 20-50 километров и это штатный режим работы. Приведенные тобою примеры -редкое исключение из правил и в массе появились после развала.

Сакевич вроде из украины насколько помню. Черкассы по моему. Ладно, я же не говорю о том что ВСЕ совки были дебилы итп. Были самородки и классные инженеры, вон тот хитрый, в JBL вообще уехал. Но сколько таких аппаратов было выпущено единицами?

А теперь сравним с нелюбимым тобою акаем. С одной фирмой. Мог ли совок завалить своими аппаратами пол мира? С тогдашним подходом - вряд ли. Чем удалось - автоматами.

Как аргумент приведу такой пример: 'Магнетону' заказали разработку двухдорожечных голов для STMов и прочего, и по её окончанию эти головы заказывали наравне с оригинальными. У студий, требования, очевидно, не ниже, чем у любителей Акаев. Ты жонглируешь фактами. Причём вообще магнетон? Он был массовый весомый производитель? Да, хорошие головы, да СТМ классный аппарат. Но это студийная машина или для тонвагенов.

И внезапно акай, как бытовой и Полупро. СТМ не продавался ни у барыг ни в магазах. Сколько выпущено СТМ и ТЕМБРОВ и МЭЗ вместе взятых и сколько акаев? распространены благодрая спросу на них со стороны фарцовщиков да, но фарцевали они исключительно железом, ибо маржа выше. И внезапно самим винилом. Фарцовщики не барыжили записями, им этим некогда было заниматься.

Брали нувориши и ударенные писатели. Писатели иногда барыжили 'оригиналами' писанными на акаях, для последующих тиражей регионами.

В регионах писали на тюнингованном совке (дешевле же и проще достать). Вообще же схема такая: новый винил приходил от барыг, писатели или фанаты вскрывали конверт, списывали 'оригинал' для тиражей( тиражи позже появились), продавали за 70-80% цены другим страждущим. Впоследствии понравившуюся пластинку проще было заново заказать (уже не новье) или купить на внутреннем рынке б/у, которое отписано и стоит дешевле.

Так стоимость нового запечатанного альбома могла быть 120 -200 руб, после вскрытия и одного прогона (кто их считал?) сбрасывалась за 80-90, после можно было найти б/у за 30-60. А, и с лентой вечный напряг и дефицит (блять, при 3 как минимум заводах в стране). Катушка 550м славич/свемы стоила порядка 10-15 рублей (средняя зп -120рЭ) вот ответ на вопрос - почему так мало писали в 2 дорожки и 38 скорость. И ни единая российская фирма не занимается связанной с аудио точной механикой, насколько я знаю. С точной механикой для аудио у всех жопа, в целом если говорить, по индустрии. И максимум - мануфактурно-артельно, начиная с Штудера и пошедшей от него Нагры (и пошедшего от неё Stellavox), и заканчивая японским заводиком, который еще несколько лет назад (сейчас не знаю, может уже прекратили) принимал два-три мелкооптовых заказа в год на Micro Seiki 8000SX, а в целом занимался совсем другими вещами - да, тоже связанными с точной обработкой металлов, только не для аудио. А хитрый Кимура из 47lab вообще сам точит, сам сверлит Были бы дети - их бы к делу пристроил, но не всем так с сыновьями повезло как Кондо.

А всё почему? Потому что механика для аудио - это такая капля в море что денег, что количеств, что нахер оно никому не сдалось. Вот с прецизионными подшипниками - в том числе роликовыми коническими многорядными - в совке было всё вполне замечательно. Потому что это не пластинки играть, а вещи поважней - шпиндели токарных станков, которые база для всего вообще, да и много чего еще. и где тут ругательства? Вот прямо в вышеозначенной фразе.

Смысл которой сводится к тому что такое говно могли только акайцы сделать. Это инженер TEAC говорит - серьезной фирмы, делавшей студийные аппараты, часть под брендом Tascam. До которых Акаянам - как до луны пешком.

Вот и за X2000 ему грустно, что родная контора могла так опуститься. А народ-то от этих двухтысячных кипятком ссыт - какие красненькие кнопочки-то, охуеть же.

Вот тебе и маркетинг против инжиниринга. головки до сих пор в строю и пишут-читают Хуево пишут, хуево читают. Да у людей выше 6 кГц уже нихера не прописывается, а ходят гордые - как же, СТЕКЛОФЕРРИТ!!!!111 Да и новые - ВЧ звенят, СЧ провален. Пока по старой технике фокусного поля делали - еще как-то что-то было. Когда на напыление перешли - совсем труба. сомневаюсь что савЭцкий стеклоферрит столько же отходил и также писал Писал он гораздо лучше говенной 500-й акаевской головы.

Насчет ходить - я выше уже написал, всё зависит от смысла термина 'ходить'. хуже кассетника если и играло Я не говорил хуже акаевского кассетника, а по сравнению с любым приличном Наком, например. Это ли не позорище, при в 4 раза большей скорости-то, и ширине ленты. бабинник Это слово пишется через О извините, другие задачи Индикатором красиво мигать - о чем я и говорю. насчёт дешёвых серий 200 - им то по 40 лет уже. Они и тогда её рвали, и сейчас рвут - ничего не поменялось.

А с каких пор 4400 стал дешевым, например? Нормально так стоил в своё время.

А проблемы те же, ЛПМ - говно. фишка акаев в том, что продукт относительно массовый был Об том и речь - дешевая массовая балалайка, очень средне играющая, пока не сломается. Иными словами - нынешний Китай.

Инструкция Видеомагнитафон Philips Vr 253

А их задвинули на пъедестал - как же, Акаяны, ох-ах, лучшие аппараты всех времен и народов, хурр-дурр. забыл добавить - сразу после покупки требовались нехилые пряморукие инженерные навыки по доведению аппарата до состояния - включил, работает, пишет как надо, перематывает и не свистит.

Свистит оно на Тасме и прочем говне - и свистеть она всегда будет, хоть ты её в Штудер заправь. Никаких специальных действий для нормальной работы аппарата уровня Олимп или Электроника или Идель не требовалось. Да, достаточно простыми средствами можно было еще более улучшить их работу. Акаи были распространены благодрая спросу на них со стороны фарцовщиков Именно. И прочих лучших людей страны - Гиви с рынка, и Василь Петровича с плодовощбазы. На которых внешний вид Акаянов производил то же впечатление что и чайное ситечко на Эллочку-Людоедку.

Что в звуке, что в технике понимали эти люди соответственно. Лох должен цепенеть. прочих Лиреков. А вот расскажи про Лиреки.

А то у них общество любителей в энторнетах - это секта какая-то, я их боюсь. И сами аппараты марсианские, протяжка одна чего стоит - почему такого никто больше не делал?

Я почему так часто Ревокс поминаю - он же массовый, недорогой и дохуя годный. И дизайн не цыганский. Что характерно - до сих пор фирменно в гермашке обслуживается на высшем уровне, головы новые в наличии в том числе. По 200 евро, но есть.

Насчет цыганского дизайна - верно подмечено, Гиви и Василь Петровичу понятен был такой дизайн, близок и мил. БАХАТО СВИРКАИТ. Иными словами - нынешний Китай. Ты вызываешь у меня БАГОР своими обобщениями. До того уровня, что демонстрировали японцы в 70-80х на аудио-аппаратуре высшего класса сложности, китайцам не просто десятилетия — НИКОГДА не дорасти.

Это системный недостаток китайской (корейской, сингапурской, индопакистанской и далее по списку) культуры и огромное преимущество культуры японской. Вот посмотри на пики — это первый серийный цифровой аудио-проигрыватель до него был лишь Sony и Alpine, и те и другие японцы. Technics SV-P100, 1981—1982 гг. Пишет 14-битный 44 кГц PCM-звук на обычный VHS, наклонно-строчная запись с вращающейся головой, напомню.

Лоток полностью автоматизирован. Читает, пишет и умеет даже выводить цифру на прообразе S/PDIF. И это в 1981, за год до появления первого CD проигрывателя. Так вот, он — от ОУ до 14-битного ЦАПа, от дисплея до ЛПМ — полностью, на 100% выполнен Матсушитой. И уровень исполнения внутри. Во всех смыслах. Говорю это с полной уверенностью, потому что разбирал его прямого последователя в виде Technics SL-P10.

Настолько качественный и невероятно сложный конструктив уже тогда был не под силу европейцам, а сейчас он в принципе не повторим никем. К чему я это? К тому, что Akai — это откровенно хуёвый пример для сравнения. Не знаю, перед кем ты распинался, но это моё первое сообщение в этих ветках вообще. Аудиофил хуев.

Я не аудиофил, хотя аудиотехника у меня приличная. У меня есть несколько японских пластинок и несколько японских компакт-дисков, и да - 'кабуки-саунд' существует. Японцы абсолютно не могут в качественный звук. У них отличная полиграфия, великолепное качество виниловой массы, хорошо пропечатанные винилы. Я думаю, что 'внутренности' японской техники тоже сделаны на века, так как изготавливались из высококачественных материалов. Но звучать они по-нормальному просто не могут. Извиняюсь, что сходу в карьер.

Спутал с другим аноном. Прошу в некотором смысле извинить за резкость. Я не аудиофил, хотя аудиотехника у меня приличная. Я не аудиофил, но аудиофил. Японцы абсолютно не могут в качественный звук.

А теперь так вот резко взял мне и назвал критерии «качественности» звука. Я даже догадываюсь, что там будет — коэффициент души, количество соплей девственниц на квадратный сантиметр ленты, винтажность применяемого в записывающем оборудовании припоя, позолоченность разъёмов, и так можно продолжать ad infinitum. Начинаю мучительно понимать, почему Рауль едет с катушек. В компании с такими мудаками любой начнёт охуевать.

А теперь так вот резко взял мне и назвал критерии «качественности» звука. Да этих критериев масса, на самом деле. И каждый случай индивидуален. Факт в другом: 'smiley face' эквализация при мастеринге либо воспроизведении - чем весьма грешат японцы - точно не является критерием качественности звука.

Я не исключаю, что бывают редкие случаи, когда эта самая эквализация является авторским замыслом, но у меня таких записей нет. Достаточно взять какой-нибудь альбом из 70-х - 80-х и сравнить его на родном и японском винилах (из собственных примеров могу привести Rod Stewart - Atlantic Crossing и ELO - Secret Messages). После европейского/американского винила японец реально бьёт по ушам. Кстати, звучит сносно (при том, что альбом сам по себе хуёво записан). Нередко, кстати японцы таки выжимают звук из говенного мастера, хотя обратные ситуации как минимум не редки. А вот этого я не знаю. Это ты просто жирок и прочую веобу-музяку не слушаешь, тебе же лучше,лол.

Как мне кажется, в этом случае лучше пусть ВыЧей бошка дает больше, чем меньше — результат после эквализации куда более удобоварим, во всяком случае, когда я слушал Шуровские бошки, мне показалось, что у разрабов как будто бы стояла задача показать как можно больше недостатков винила. а популярными стали в Совке из-за того А в мире - из-за того что штамповали диким количествами достаточно удобное, среднекачественное модное побрякло. Которое можно было спокойно выкинуть когда оно сломается, потому что дешевое. И много, много моделей каждый год от многих фирм, с новыми модными псевдо-фичами, супер-ХХХ, мега-ХХХ, а теперь еще и новый турбо-ХХХ! Пусть у меня на заводе производится качественная дека. В конце конвейера у меня сидит Ганс Пфайфер, который тратит на настройку каждой по 24 минуты, а я плачу ему безумные деньги.

Механика у меня на литом шасси, а рычаги штампуются с авиационными допусками при том, что входной контроль двигателя давно является предметом раздора с поставщиком. К тому же это изделие отказывается прописывать на утильную ленту. Берем 3 мотора - они будут дохлыми, зато дешевле, чем 1 бывший, к тому же получаем выигрыш в опте. 2 тонвала натянут самую дерьмовую ленту, а сквозной канал даст скорректировать все ее кошмары. Литые детали и прочие прецизионные дела улетучиваются как дурной сон. Теперь зачехлим Hi-Fi Choice, чтоб писали о том, что каждый, умеющий пользоваться сквозным каналом, профессионал. То, что магнитофон должен просто записывать без всяких кретинизмов, быстро забывается.

Все прижимают к сердцу 3 головки и ощущают себя необычайно крутыми. Мама дорогая, денег-то сколько! А тут еще из AGFA подогнали коньяку в подарок - они теперь нарезку из использованных ракордов называют Hi Grade Pro Super X и конкретно на этом приподнялись. Вот и вся японская фишка.

Это не проблема японского звука, что самое интересное. Японцы - это китайцы - повторю это в тысячный раз, ибо правда. Посмотри на китайцев - поймешь японцев. Нужно лампу и 100500 бит - будет лампа и 100500 бит, говно вопрос! Этот звон нравился тогдашнему массовому западному потребителю, радостно понакупившему себе транзисторных дифкаскадов - поэтому японцы его и делали. Кто же был массовым потребителем японозвона? Нет, не те люди что имели понятие о звуке, нормальную аппаратуру (хотя бы качественный ламповый приемник) и вкус в музыке.

Массовый западный потребитель, на котором зарабатывали японцы (а теперь зарабатывают китайцы) - это школота, нищеброды и люди, которым музыка вообще всегда была по барабану. И слушали эти люди отнюдь не оркестр под управлением Артуро Тосканини, а поп-шмоп и рок-шмок. И японский пц-пц этих людей и на этой музыке очень и очень радовал.

Потому и делали. А знаешь как просто это проверить?

Очень просто. Возьми хорошую японскую пластинку тех лет, предназначенную другому потребителю, для чистоты эксперимента - чисто японскую, энку ту же. Звучит-то она без этого пц-пц-дз-дз-говна, надо же как удивительно. Вот тебе, долбоёбу, мой пост и был адресован. То, что жанр тогда начала задавать копроэкономика (расцвет которой мы на данный момент наблюдаем) не отменяет того, что китайцы никогда не смогут стать японцами, даже если захотят. Но ты продолжаешь упорно сравнивать лоу-фай дерьмо от Акаев с китайпромом. И слушали эти люди отнюдь не оркестр под управлением Артуро Тосканини, а поп-шмоп и рок-шмок.

А вот и быдлоилитка нарисовалась. Я посмотрю, как на твоём ламповом говне будет играть метал. Нет, не классика-хуясика, и даже не джаз, а нормальный такой, набитый сложными риффами, выкрученным в максимум перегрузом и виртуозной игрой барабанщика, метал. Думаю, что термин «понос» будет самым мягким определением для получившейся каши. Цыганство во всём великолепии.

Лох должен цепенеть They are huge. They have 4 frequency recording auto EQ, so that is their record quality claim to fame. They are all belt drive, so from there alone, I don't rate it as high, for me, as the Dragon, ZX-9 or CR-7. They have an advanced RAAM, which actually records a (subsonic?) tone to mark the beginning of each song for access to it later, and allows random song order playback on a cassette.

A feature I'd never use Кнопочки-хуепочки, мега-фичи и позолота. Теперь обсудим CR-7, как более достойный аппарат чем та цыганщина что на твоей картинке There is no equivalent known weak point to a Tandberg cassette or RTR of the magnitude of the known issues with the Nak CR7A, e.g.

Failed idler wheels or loading cam motor dead spots. The belts and pinch rollers last longer on the Tandberg, as do the heads.

Frankly, other than the crystalloy heads which are marvelous (from a performance standpoint anyway), I always felt that the performance Nak got out of their machines was achieved despite the average quality of the components used to build them. That is not the case with Tandberg decks.

метал Ты из тех гениев, что включают ламповый полуваттный однотактник с современным басовиком размером с полкомнаты, и конечно еще и длинноходным и с чуйкой 81 дБм? И хули ж ты ждал от такой гениальной комбинации? Либо НЧ-динамик ставь нормальный (это дорого, ибо не делают их уже давно), либо вкорячивай какую-нибудь транзисторную ебалу многоваттную, хоть в классе D, на НЧ через фильтр - первого порядка желательно.

Либо можно ламповую ебалу для таких говнодинамиков замонстрячить на чем-нибудь высоковольтовом, по сравнению с которым 6С33С покажется детской игрушкой, которая греться будет на пару киловатт, и прогреваться часа 3 после включения - но это уже полный дебилизм. Модель деки: GX-77 Начало выпуска: 1981 год Режим воспроизведения: Стерео, 4-е дорожки c автореверсом Среди особенностей магнитофона стоит отметить систему ручного и автоматического реверса, а также необычное расположение головок, под углом друг к другу.

Инструкция

Опять цыганщина. Попытка сделать свой гордый транспорт (две трети японских CD ставили филипсовские - не знали про опережающее развитие великой японской промышленности, наверное) и свой гордый цап (PCM65 - типа аналога опять же филипсовского 1541, только больше в два раза и играет хуже).

На что-то действительно серьезное, типа UltraAnalog, силенок не было. Вот меди наворотить куда надо и куда не надо - это да, на это ума хватило. В рекламных буклетах тоже не забыли показать, как оно внутри БОХАТО. Лучше филипса LHH, конечно, все равно не получилось, но К-Р-Р-Р-АСОТА. Ну что ж ты так сразу сливаешь. Расскажи про инновационные технические решения PD-91 - какие там надписи красивые на колпаке трансформатора, какая шикарная лакировка боковых деревянных панелей, какой толщины передняя панель, какие высоты достигнуты в украшении этой панели золотыми надписями. Ладно, я тогда тебе еще китайцев покажу - вот, смотри, прекрасный ламповый усилитель, сразу с USB и Bluetooth, и всего за $88 Народу же нравятся ламповые усилители, и денег хочется поменьше заплатить, и шоб блутуз обязательно.

Что, говоришь не может оно играть за $88? Американцы с европейцами тоже японцам это говорили. А японцы им отвечали то же, что и нынешние китайцы - ну как же не может?

Кнопку PLay видите? Работает кнопка, не сбоит. И выглядит прекрасно, сверкает и лампочек много. И все это по сходной цене. А то что выходные трансформаторы намотаны бельевой веревкой на куске силумина - так это покупателю неинтересно, главное на колпаках этих трансформаторов надпись сделать покрасивше. Но так же нельзя,- говорили американцы и европейцы, ведь такое говно никто не будет покупать. Хо-хо,- отвечали с хитрым прищуром японцы, а сейчас отвечают китайцы - смотрите как разлетается, еще и добавки просят.

Звуком был разочарован. Звучание грязноватое, жестковатое, без сцены и локализации, НЧ неубедительные. Долго не послушаешь - утомляет. В принципе, тоже самое наблюдалось и в некоторых других топовых деках этой фирмы, которые мне довелось поюзать в разное время.

Встроенный усилитель для наушников просто отвратительный - завал по НЧ на нем не слышен - видимо, диапазон обрезан и в самом телефонном усилителе. Запись на 9-й скорости отличается, в основном, уровнем шума, что заметнее всего на ленте 1-го типа. Какого-то 'прорыва' по звучанию на высокой скорости не услышал.

Красивый аппарат, но встроенный компьютер явно не пошел на пользу звуку. Дека функционально перегружена, а с основными обязанностями справляется не очень. В ремонте и настройке достаточно сложна. Электроника средняя, ЛПМы - по-разному, есть и весьма приличные, и с интересными техническими и конструкторскими решениями.

Есть тормозилка в этих акаях Есть, есть. Только не работает ни фига.

Приходилось МГТФ ставить по-македон.маяковски. Подтормаживание спрятано внутри подающей бобышки в виде пружины надетой на ось и тормозящей через фетр в торце диска этой бобышки. Но на всех Акаянах практически не работает, поэтому применял подпружиненную петлю из МГТФа, накинутую на шкив этого узла, как в Маяках.

Зачем там сделан шкив не ясно, видать где-то тормозтся паразитным роликом через пассик как например в Наке-ВХ300. А так подтормаживание должно быть даже в закрытом тракте, только в закрытом оно играет роль не натяжителя ленты на головках, а только контроля подачи ленты под левый ролик (чтобы не жевало). Требуемое усилие в этом случае намного меньше.

Вильма тут стоит особняком. Там подтормаживание создает разницу в скоростях валов, тормозя левый ролик через пленку. В этом случае усилие должно быть больше, чем в классическом закрытом тракте, но меньше, чем в одновальном.'

Достаточно было и своего - пока, опять же, японцы не вытеснили с рынка европейских производителей, часто как франшизщики: на аппарате написано BASF, открываешь - а там Япония. Ты же не будешь отрицать, что при прочих равных для ламповых усилителей характерно повышение искажений на НЧ, набигающий вместе со спадом АЧХ фазовый сдвиг там же и ненулевое выходное сопротивление? Вот и получаем типичный 'бархатистый и мягкий ламповый бас'. Э, нет, это Хитачевский видак. Брюль-Кьер может и звук писать, как правило. НИЩИЙ Кстати, наглядная иллюстрация стремления некоторых японоёбов к ДОРОХО-БОХАТО.

кд-6 А что хочешь получить, лол? Это двигатель, он может крутить, дальше - твоя фантазия. Хочешь - сверлилку, хочешь - прибор для построения сечений (я именно это и сделал когда-то). Так-то он в магнитофонах применялся. сегодня он аппаруру спецсвязи клепает.что требует более высокой квалификации, чем аудиотехника, не так ли? Вон, Агеев свой усилитель делал, исходя из знаний о широкополосных видеоусилителях, Андронников, который Lynx - метролог. ты жонглируешь фактами.

Причём вообще магнетон? Он был массовый весомый производитель? Магнетон до тех двухдорогих делал бытовой стеклоферрит, так что нет, не жонглирую. Кимура из 47lab А какие шедевры выходят из-под его паяльника! аппараты марсианские, протяжка одна чего стоит Что в ней тебя смущает?

Реально марсианский только Fred, который без тонвала, но он такой оттого, что максимально лёгкая и компактная машина для монтажа и отчасти контроля. Ради этого поступились детонацией - она там +-0,4%, что по студийным и даже бытовым меркам мрачновато. Там даже в мануале пишут примерно такое: 'Помните, это дека для монтажа и оперативного контроля. Не применяйте её по иному назначению'. И линейных выходов нет. Остальные Лиреки, с тонвалами которые - отличные вещи. выходные трансформаторы намотаны бельевой веревкой на куске силумина Там всё проще, там ТДАшка.

И корвет такой был - голый мощник от 068 полного усилителя в полупустом корпусе, и совершенно постыдный 'Маяк' начала 2000х с двумя ТДАшками на микроскопическом радиаторе, обдуваемом кулером на 40 мм. Маяк, впрочем, частисно искупала цена в 3000 рублей, но за похожие деньги встречались в магазинах ещё выпускавшиеся тогда 'Вега 50У-122С', которая, конечно, тоже дрянь, но не настолько.

Если забить на заимствованный дизайн, аппарат должен быть хороший. Жаль, их мало сделали, хрен найдёшь на пощупать-померять.

Инструкция Видеомагнитафон Philips Vr 253 Manual

Так, навскидку - 'Вильмы' и прочие с планковской протяжкой - годнота, 'Орель' хорошая. японцы не вытеснили с рынка европейских производителей, часто как франшизщики: на аппарате написано BASF, открываешь - а там Япония Самый смех-то не в этом. Открываешь японца, а там диски крутит CDM, а цапует TDA. И девятую скорость Акаянам с дружбанами всё тот же Филипс делать не даёт (на бытовых аппаратах), собака такая, размахивая патентами. Причем сам, что характерно, делает, под своей япономаркой Marantz.

Андронников, который Lynx - метролог Заметно. Чего б не сделал - всё охуенно, но слушать невозможно. Магнетон до тех двухдорогих делал бытовой стеклоферрит Который был на голову выше Акаянов. Агеев, тобой упомянутый, в своё время точки над i по этому поводу расставил. Об отечественных головках на основе цельновыращенных рубиновых кристаллов с ферромагнитными свойствами (МКФ). В Акаянах же - горячепрессованный феррит-крошка (ГПФ) с термической обработкой верхнего слоя (закалка под стекло).

Как это Акаяновское говно выкрашивается - любо-дорого посмотреть. Только для этого нужен микроскоп. Так что голову у 99% владельцев Акаянов убитые, но им любоваться стрелочками и цыганщиной это не мешает. Ну это уж в самом говенном говне. Да и MTK - на чьей архитектуре, не напомнишь? Кому за лицензию платят MTK с товарищами, и в какую страну отсылают? И за VPU и GPU тоже, своего-то нет.

А ОС от каких компаний? А уж все что чуть получше - на Атомах почему-то, засилья Longsoon (криво спиженного MIPSа) почему-то не видать.

Посмотри на красавцев Accuphase - какой шампань, какие корпуса! А что там за ЦАПы внутри? А внутри - PCM да AD, AD да PCM. Как же так, где ж Японские Достижения?

Может не доложили Дзиро Касуге что родные-то ЦАПы промышленность выпускает куда лучше заморских? Еще раз спрашиваю - ничего странным не кажется в том факте что половина CD-плееров Великой Японской Промышленности была на филипсовских транспортах? И еще меньше было японских ЦАПов. Треть от силы, пиздобол. И да, надо понимать, что большую часть спеков составлял SUDDENLY Филипс, соответственно, транспорты у них получались самые всеядные и надёжные. Посмотри на красавцев Accuphase - какой шампань, какие корпуса!

А что там за ЦАПы внутри? А внутри - PCM да AD, AD да PCM. Как же так, где ж Японские Достижения? Может не доложили Дзиро Касуге что родные-то ЦАПы промышленность выпускает куда лучше заморских? Опять же, целесообразность и дешевизна относительно самостоятельной разработки решала. Проигрыватели компакт-дисков компании «Marantz» чье качество звука всегда высоко ценится, впервые появились на рынке оборудованные транспортным механизмом Philips. Первый CD-плейер Marantz CD-63 (1982), был относительно компактной моделью с верхней загрузкой диска.

Превосходное дизайн Marantz CD-63 оставляет неизгладимое впечатление, благодаря своим компактным размерам, высокой надежностью и простой системой эксплуатации, оно еще более высоко ценится, чем это было во время его первого выпуска. Механизм привода в модели CD-63 это легендарный 'Philips CDM0', который также имеет более высокий рейтинг, чем это было на момент его выпуска. Этот транспорт однолучевой маятниковой системы, которая впервые была применена для транспорта CDM-0 и постоянно использовалась в конструкции ряда транспортных механизмов проигрывателей компакт-дисков, в том числе окончательной модели Philips CDM9 Pro. Philips CDM, Philips CDM-0, Philips CDM-1 Компания «Philips», начиная с привода Philips CDM-0 в своих высококачественных транспортных механизмах, использовала дорогие стеклянные оптические линзы, разработанные известным немецким производителем оптики компанией «Rodenstock». Philips CDM-0 это был первый транспортный механизм, который был разработан для чтения компакт-дисков.

Однако, не все модели проигрывателей, такие, как Marantz CD-63, Marantz CD-73 и Philips LHH2000 были оснащены транспортом Philips CDM-0. После относительно короткого периода эксплуатации Philips CDM-0 был заменен на новый, улучшенный привод Philips CDM-1. Было обнаружено, что проблематично и невыгодно при массовом производстве использовать массивное стальное шасси и некоторые другие дорогостоящие части, применяемые в Philips CDM-0. Для всех чувствительных узлов в транспортном механизме Philips CDM-1 для демпфирования был использован цинк. Учитывая некоторые просчеты в конструкции первого привода, Philips CDM-1 получил значительные улучшения механической точности. Знаменитый Marantz CD-34, с его беспрецедентным ценником был первой моделью, в которой был использован транспорт Philips CDM-1. Позже доработанная специальная версия транспорта Philips CDM-1 была использована в таких проигрывателях компактов, как Marantz CD-94 и Marantz CD-95.

Маятниковый привод-cd Philips CDM1 был использован в продуктах Philips, изготовленных в Бельгии и для продуктов Marantz производящихся в Японии. Удивительная успех Marantz CD-34 производящегося в Бельгии подтолкнул к пересмотру всей производственной системы снабжения и таким образом, компания «Marantz» установила сборочной линии на главном заводе компании в г. Сагамихара, подготовила все необходимые компоненты, и начала производить привод Philips CDM-1 в Японии. Выпущенные в 1984 году Marantz CD-54 и Marantz CD-84 использовали транспортные механизмы японского производства CDM-1.

Транспортный механизм Philips CDM-2 был специально сконструирован с целью снижения стоимости и веса при сохранении качества литого цинкового шасси применяемого в Philips CDM-1. Однако транспорт Philips CDM2 недолго устанавливался только в менее дорогих проигрывателях, таких как Marantz CD-25, Marantz CD-45, Marantz CD-65 и Marantz CD-75. Последний высокоточный приводной механизм, чтобы следовать в фарватере таких эталонных транспортов, как Philips CDM0 и Philips CDM1 стал Philips CDM-1 mk2. Конечно, шасси было сделано из прочного литого металла. Транспорт Philips CDM-1 mk2 нашел свое применение в проигрывателях компакт дисков таких, как Marantz CD880j, Marantz CD80 и Philips CD880.

Это было примерно в то время, когда был выпущен 'CD-сингл' размером 8-см. Компанией «Philips» был спроектирован маятниковый однолучевой механизм, чрезвычайно компактный Philips CDM-4. Есть много версий Philips CDM-4, самый массовый из которых это Philips CDM-4M и Philips CDM-4MD. Окончательной версией однолучевым маятниковым транспортом является механизм Philips CDM9 Pro.

Это устройство было использовано в модели Marantz CD-23 и в целой серии проигрывателей компакт-дисков для популярной серии миниатюрных компонентов «Musiclink». Этот механизм привода был специально разработан для достижения максимальной миниатюризации. Существует один однолучевой поворотный механизм, который никогда не использовался в проигрывателях Marantz это Philips CDM-3.

Этот механизм использовался в профессиональных проигрывателях компактов Studer A730 (1988), разработанный совместно со знаменитым профессиональным производителем компонентов «Studer». Транспорт Philips CDM-3 был первоначально спроектирован для использования в автомобильном аудио.

Он имел легкий литой корпус, который обладал существенной жесткостью. Помимо Studer A730, Philips CDM-3 был также использован в японских проигрывателях компании «Luxman». Philips CDM-9 Pro был последним из однолучевых механизмов чтения компакт-дисков компании Philips.

Инструкция Видеомагнитафон Philips Vr 253 Reviews

Из-за того что были востребованы компьютерные приводы CD-ROM, требующие высокую скорость чтения Philips стала выпускать 3-х лучевые системы линейного считывания принятые еще на ранней стадии японского производства. большую часть спеков составлял SUDDENLY Филипс соответственно, транспорты у них получались самые всеядные и надёжные Через три дня увиливаний пришли к очевидному. Следующий этап - понять как приведенные выше тобой же факты соотносятся с крутейшими японским технологиями. Недели-то хватит нам на это, как думаешь?

и дешевизна Accuphase и дешевизна - это пушка. Как насчет их плотной дружбы с Sony, у которой уже были свои ЦАПы? Accuphase в их разработку вкладываться не надо, ценой за пучок - как один PCM, бери, пользуй!

Нет, не берет, не пользует Касуга. Как ты думаешь, почему? Слишком хорошие ЦАПы, может, стеснялся Касуга их ставить? в совке не было по настоящему проф аппаратов. были мэз-ы для документального кино и телецентров И чем же тебе МЭЗ не проф аппарат? где ж космическая промышленность Так ракеты делала, магнитофоны ей нахрена. Нормально делала, что характерно.

почему на мелодии и прочих гостелерадио затаривались вражескими валютными штудерами и прочим барахлом, в худшем случаем венгерским и тоже не за рубли? Потому что в рамках социалистического сотрудничества и централизованного планирования нет никакого смысла ради сотни-тысячи магнитофонов огород городить, проще купить сотню у Штудера, а тысячу - у венгров. На западе были тысячи независимых радиостанций, студий, лейблов, и прочего рыночного бурления, которые были рынком для профессиональных магнитофонов. В совке такого рынка не было. Вот вам сага о некроформате в восьми частях, с прологом и эпилогом. This is an eight-chapter 'real world' manual for DTRS format recorders (Tascam DA-88, DA-78HR et al), designed to summarize the most important facts necessary to using this system, offer tips, and explain candidly what the manufacturers have not.

Tascam has created a great format but like any recording medium, there are tricks to using it efficiently. So, I've summarized my findings for fellow engineers and studios (it's around 11,000 words so far). This should flatten the learning curve for those new to the format. Of course all great things must come to an end. As of 2012, the DTRS format is officially retired.

It is still used in a few video post-production and remote recording environments, but music-only recording studios have moved on to hard drive recorders and DAWs. Tape is increasingly difficult to find. Профессиональный стационарный двухскоростной магнитофон 'МЭЗ-28А' - предназначен для работы в спе циализированных аппаратных звукозаписи, радиовещании, кино, проведении различных научно-исследова тельских работ и других подобных случаях. Магнитофон 'МЭЗ-28А' обеспечивает: высококачественную за пись и воспроизведение речи и музыки, перезапись магнитофильмов (при двух аппаратах), монтаж магннто фильмов. Магнитофон выпускается в одинарной комплектовке, но допускает переключение на работу двух и более аппаратов без дополнительных переходных устройств.

Магнптофин позволяет производить запись и воспроизведение на 2-х скоростях движения звуконосителя 76,2 и 38,1 см/сек. Модель обеспечивает час тотную характеристику канала воспроизведения в пределах рабочего диапазона 30-15000 Гц, при воспроиз ведении измерительной ленты - Р-38-Ч-57 на скорости 38,1 см/сек и ленты РТ-76-Ч-57 на 76,2 см/сек, укла дывающуюся в полосу неравномерности шириной не более 3 дБ, на участке 60-10000 Гц, в остальной час ти диапазона в полосу неравномерности, расширенную в сравнении с вышеуказанной в сторону низких вы ходных уровней и шириной 4 дБ, на скорости 38,1 см/сек и не более 3 дБ, для скорости ленты 76,2 см/сек. Забыл добавить про вечный дефицит (ты должен помнить такое слово) и вечный срач по снабжению. Про то, что республики 'донашивали' за москвой надеюсь не нужно напоминать? Как хорошее железо появлялось в республиканских телецентрах? Правильно - после олимпиады 80 в них сливалось московское, в москву ставили ЛУЧШЕЕ. А те, кто даже и хотел купить не мог - централизованное снабжение.

Так что если вы к примеру дом культуры уранового комбината или какой нибудь консервной фабрики хер вам а не штудер или СТМ, только по-блату, только хардкор и взятки. К высоким технологиям. Ой, та я вас таки умоляю.

Инструкция Видеомагнитафон Philips Vr 253 3

The Aiwa and Sharp importers do not import MD gear at all, neither do they service those machines Sony in Israel recognizes guarantees for MDs bought in their shops in Israel only. So even if you have an international guarantee from Sony they will still charge you fully. Also there is a laboratory for MDs bought at the free tax shop in the airport. All the others have to look for service and pay for it. At Sony you pay very much for every repair.